立意以尽象：谈王家训的人物画
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人物画是中国绘画史上最早出现的画科之一，崇尚写意精神，追求“六法”原则的意向表现风格。它所蕴含的包容性、叙事性、表现性、抒情性、现实性与史诗性，奠定了人物画无与伦比的艺术特征和审美价值。从石恪、梁楷，到徐渭，到任伯年，在无数前辈画家的努力下，为人们留下了许多堪称经典的人物画作品。特别是晚清任伯年的写意人物，直取人物的形神，将写意人物画形神兼备的特殊要求与水墨气韵、骨法用笔的东方审美情节实现了完美结合。 王家训的人物画师法先贤，崇古但不拘泥于古，有自己的独创性和艺术思想。因而他的人物画风格独特、气韵古雅且形神兼备。王家训的用笔以骨法立其形质，着墨以气韵分其阴阳，将美丽的女子、儒雅的高士和稚趣的儿童刻画得淋漓尽致，充满了浓郁的世俗情和书卷气。他刻画的仕女形象小巧玲珑、温婉可人，洋溢着东方女子特有的娴静气质。而他笔下的高士则气象不凡，举手投足间散发着闲情雅致。在塑造这些人物时，古人身上特有的飘逸、潇洒的文人风骨，及隐士情怀，都是王家训所着意表现的。
绘画是表现和传达时代的精神，并非表现时代的物质表象，是反映当代人的所思所想及所求。王家训的人物造型并不着眼于“形似”，而更多地取其“意”，表达了其强烈的感情和寄寓，强烈的主观因素投入，使他的笔下人物形象很有表现力。这恰恰符合了中国绘画重视物体内在生命力的表达特点，无疑与传统的哲学思想有直接的关系。
王家训所描绘的人物既有内在规律和本质生命把握的“意”，又有王家训心中理想审美“假象”的“意”。由于“意”产生的条件多样性，也就决定了其自身传达与表现方法的多样性，使得画中的人物特征更加突出、鲜明，画风 “意”放。
他不满足于再现客观对象的真实，而是在表现个人感受中，反思文化积淀，表达了对传统文化的思考和再创造。用独特感悟得来的智慧丰富了自己笔墨语言，达到形质和性情、法和意、形和神、理和趣结合的状态要求，展现了其自身独特的艺术魅力。
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