董其昌的山水画、曾国藩的书法……历经时间洗礼之后，这些珍贵的古代书画作品因为辗转民间，多已遭到不同程度的破坏损毁。而经过古字画修复师王海生之手，这些糟朽破碎的字画犹能枯木逢春，重现风采。
阜阳日报 记者 冯启俊/文 曹炯/摄
        中国书画装裱历史悠久，书画作品自古就有“三分画，七分裱”之说。近些年，随着机器装裱的普及，能够手工装裱、修复古画的传统艺人越来越少。颍泉区美协副主席王海生就是能够修复古字画的一位高手，修复了大量明清传世字画，远近的收藏家和艺术界人士也是慕名而来，找他装裱名家字画。
        “论起王海生的字画装裱技艺，在全省也是一流的，我的作品全部让他装裱。”我市著名画家萧玉磊如此评价。

你们阜阳还有这样的高手
     “这是两年前修复的一幅曾国藩的对联，原作字迹已经有脱落破损的了，修复过后完全看不出痕迹。”在泉北一个旧小区的家里，王海生打开电脑，向记者展示他的一幅“作品”。

      这是曾国藩的一幅行书对联“万卷藏书宜子弟，十年树木长风烟”，持有人为合肥一收藏者。2011年，这位收藏者找人鉴定对联为真迹，但已破损，上面的繁体“万”字只余下半，“十”字则墨汁洇散收藏者认为是“千”字。几经打听，收藏家找到了王海生。

      “从笔意上看，‘十’字没有疑问，将洇散的墨迹消除即可。关键是‘万’字，需要把上半边补全，还要看不出痕迹，为此我找了很多曾国藩的‘万’字。”王海生说。通过一点点地在原画作上全色，对于损毁的笔划根据原作者的思路、笔法、构思，重新在破损处进行二次创作，修复之后的画作浑然一体。

      王海生认为，这种二次创作并不妨害古字画的原有艺术价值，最重要的是，它保持了原作的艺术风采，有益于欣赏收藏，等于再造了古旧书画的艺术生命，这是古字画装裱修复工作的价值所在。

       断代、鉴定完成时间、剖析问题、选择修复手段，全色、接笔……古字画修复中的门道大了。

       那是1994年前后，阜城一位收藏家杨先生慕名找到了他，说手里有一幅元代黄公望的画作，由于担心画作被调包，让王海生到其家里去装裱，被心高气傲的王海生一口回绝。两三年后，杨先生找了一圈没找到敢接的装裱师，只好带着作品再次登门。

      “这是最难修复的绢本画，上面有很多破损的洞眼，要让接口拼的和原作天衣无缝，十分困难。”看了画作，王海生断定这是一幅清代人仿作的黄公望作品，尽管不是原作，但也有很高的艺术价值。本着在客户面前不品评真假的规矩，王海生二话没说，开始了修复工作。

      后来，杨先生将修复后的作品拿到荣宝斋，与修复前的照片一对比，荣宝斋专家大为吃惊：“你们阜阳还有这样的高手？”

装裱古字画不完全是一门手艺活
      今年49岁的王海生健谈风趣，说起本行时，操着一口南方口音，道来数不清的故事。出生在当涂县的王海生，来阜定居背后也有一段故事。

       1983年，王海生来到省博物馆，跟随舅舅的岳父洪德兴先生学习字画装裱。洪德兴是我国著名的苏裱大师，上世纪五十年代，赖少其把洪秋声和洪德兴父子从上海调到安徽省博物馆，就此奠定了安徽博物馆在全国书画装裱界的一线地位。

      在洪德兴家里，王海生当了三年学徒工。王海生告诉记者：“洪师傅有一种旧世文人的气质，他常说好徒弟都是用棍头敲出来的，对徒弟要求十分严格。”

       1986年，阜阳画家李伯英办工艺厂，缺少装裱人才，赴合肥“挖”人，王海生就这样来到了阜阳，在这里落地生根。
      浸湮古字画装裱20多年，王海生说，这还不完全是一门手艺活，更需要有深厚的综合文化修养，碰到一幅字画，能够迅速追根溯源，熟悉作品风格，针对作品特点和存在问题，制定出一套修复手段。
       “以装裱中最基础的工作打浆糊为例，不打上三年就出不了师。”王海生说，古字画装裱时都用稀薄的浆糊一层层打上去的，以确保揭裱时能够一层层揭下来，不损毁画作。如今轮到自己带徒弟，他都给徒弟们用稀浆糊、最差的纸，“你能把这个裱好了，基本功才过关。”

拿到海生这里来的，都是患了“癌症”的
      “拿到海生这里来的，可以说都是患了‘癌症’的。”对于行内人的这一说法，王海生解释道，“我接的大多是古字画，由于在民间保存条件不好，损毁的都比较严重。”
       一次，朋友介绍来一位颍上收藏者，这位收藏者无意中淘到了一幅清代的画作，作品本身已有断裂，加上又被其晒干、卷起，从摩托车一路颠到阜阳，再打开已经成了一片片的碎屑。把碎片拼起来，再把缺失的地方用接笔法接续完整，足足花了王海生一个月时间。

       “海生的字画装裱技艺，在全省也是一流的，我的作品全部让他装裱。”我市著名画家萧玉磊回忆说，1993年他的四小幅《沙河风》参加全国首届山水画展，“参加这样重要的画展，必须找高手来装裱。”于是，他找到了王海生，“装裱得完美无缺，画展得奖之后又到国外转一圈，挂到现在都没变形。”

       对王海生来说，修复一幅古字画和挽救一位生命垂危的病人没有两样，需要胆大心细。不过经过他的巧手之后，书画作品也会身价大增。

       皖西北古玩城的一个经营户也是王海生的老顾客。一次，他手中的一幅现任中国书协主席张海的作品，因为有20公分方圆的残缺、落款也被孩子泼上了墨水，放在网上无人问津。经王海生修复后，很快以近3万元的价格脱手。

裱画的人很多，继承传统手艺的人少了

        王海生记得自己修复过的最名贵的作品，是明代董其昌的一幅绢本山水画，是20多年前临泉一位企业家的藏品。“那时一代身份证都没办，要是卷起来一躲，谁也找不着。”王海生笑着说。

      其实，无须“卷起来”一躲，对于做古字画修复的人来说，仿作一幅易如反掌。但王海生多年来坚持不仿作不做假，“人要有个良心，不能这么做。”

       记者近日来到王海生家中，所见可用家徒四壁形容，拥挤的老旧套房里，到处堆放的只有纸张、装裱工具。“现在是市场经济，人家裱画是怎么快、怎么赚钱怎么来，我是怎么好怎么来，遇到难题就要花精力心思去解决。没办法和机器装裱竞争，当然没什么效益。”谈及此，王海生的话音中有些许黯然。

       “裱画的人很多，继承传统手艺的人少了。”王海生感慨。想让传统手艺流传下去，王海生也带过几个徒弟，“这项工作容不得心浮气躁，容不得半点差错，现在的年轻人坐不下来，只想着赚钱，急功近利，没有那个耐心。”最后，全都不了了之。

      对这门老手艺的珍视，反而让王海生离这个行当渐行渐远。“古画、名画越来越少，一年裱不了几幅，接新画我又觉得没什么挑战。”如今的王海生已很少接活，依靠多年的苦学和积累，转向了山水画创作。

       剥去古字画修复师的标签，王海生一如寻常人，经历着生活的琐碎和失望，亦不断重拾理想与抱负。