颜体行草书与王氏行草书的比较
颜真卿之所以成为书法史上的一个重镇，一位大师，我认为他和王羲之一样，都是以行草书创制了一种至高典范，而且对后世影响宏远。《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”，《争座位稿》与《兰亭序》又被称为“行书双璧”。王羲之代表了一个时代，把他的行草书推到了艺术颠峰，而颜真卿也象一座与之对峙的高山，位于峰颠的正是其行草书艺。为能更清楚了解颜真卿变革书法，锐意创新，于“王风”外，独辟蹊径，确立新面貌，现对二者作一简单比较。
秀美飘逸与雄强豪放
秀美飘逸的风格是王羲之行草作品的总体体现和突显特征，在众多的这类作品中，以有“天下第一行书”美誉之称的《兰亭序》最为明显，该作品在用笔的处理上，中锋侧锋穿插变化，书家将二者有机地交融成一个整体，“即侧即中、即中即侧”，达到了因势立字、因势利导的地步，而在运笔的转折，牵丝与萦带上，即丰富又自然，既生动又精炼，既飘逸又有力；其字势则大，小、中、侧、俯、仰、千姿百态；布白则以疏朗为主而加以微妙的疏密松紧的变化。这些均充分显现了王羲之潇洒俊爽、飘逸遒美的书法风格。王羲之的代表作品还有《丧乱贴》、《奉橘贴》、《平安贴》、《二谢贴》、《孔侍中贴》等，虽均有各自的趣味；但总体上都体现了一种潇洒流美的风韵。颜真卿行草书雄强豪放的风格以《祭侄文稿》最具代表性。
书写此稿时，他一味沉浸在悲愤激越的情感抒发之中，无意于书，也无心掭笔蘸墨，纵笔豪放，任情恣情。正如陈深《停云阁贴题记》中说：“此贴纵笔豪放，一泻千里，时出遒劲，杂以流丽，或如篆籀，或若镌刻，其妙解处，殆出天造，岂非当公注思为文而于字画无意于工，而反极其工邪！”所以整幅作品浓墨渴笔对比强烈，大起大落，纵横开合，顿挫郁勃，一气呵成，令人惊心动魄，具有强烈的跳宕感和抒情性。从而达到了任情挥洒，随心所欲而不逾矩的书法创作境界。其他作品如《祭伯父稿》、《争座位稿》、《刘中使贴》、《裴将军贴》等虽也有各自面貌，但统领全篇的雄强大气，淋漓酣畅的气格，始终是贯穿其间的。
离心与向心
借用物理上的名词，并运用古人的九宫格来说明这个问题。为安排好一个字的间架结构，古人创制了九宫格，尽管它主要用于楷体，但在行草书单个字的结构中依然适用。萧衍《观钟繇书法十二意》：“逸少至学钟书，势巧形密，及其独运，意疏字缓。譬如楚音习夏，不能无楚。”羲之将钟繇古拙平扁的结体，变成“势巧形密”、“意疏字缓”，的书势，这是王羲之的用笔特点，即一方面紧收字的中宫，将横、竖、撇、捺等主笔向四周放射（离心）伸展；另一方面，起笔和收笔多为露锋，笔画尖细，增添了字的灵动和秀美，所谓“古肥今瘦”、“古质今艳”是也。
而颜体结字与“王字”的感觉正好相反，其书势多环抱，字的点画尽量在中宫的四周展开，字的主笔多呈弧形抱向中宫，中宫似有一股强大的磁力吸附着这些“部件”，使之不能游离开来。由于这种用笔，造成字的点画向四周膨胀，我们谓之“挣力”，与中宫吸附的“引力”正好在中宫的外围展开“较量”。这样，字的中宫周围，在感觉上出现一种矛盾的力，谓力的“困斗现象”，从而形成一种内宽外紧的结构气氛。
一搨直下与直落直起
元赵孟坚《论书法》中说：“右军一搨直下是也”。“一搨直下”是羲之用笔的主要特点，即落笔下按后，笔毫触纸即走，迅速行笔，充分利用笔势的冲力和摩擦力，由于速度较快，这样的行笔容易生成刚健挺拔的点画线条，从而出现疏朗明快的效果。要达到这种效果，起（或承）笔往往用侧锋，侧锋起笔，显得精神利索，同时，又能接上一笔笔意，加强了点画的联系，所以古人有“侧以取妍”之说。见《兰亭序》、《丧乱贴》、《孔侍中帖》等。而颜真卿抛开羲之这种笔法，换用一种简洁朴素的笔触——直落直起。
落、起的用笔感觉如同“人行泥潭”，铿锵有力，这种笔法既增强了笔触的凝重感、厚重感，又打破了藏锋与露锋的界线，凌空而落，锋芒就自然藏于画心，虽没有了妍美的妙趣，却大大增强了笔触的气势和力感。这不能不说是颜真卿天才的创造。
折钗股与屋漏痕
“折钗股”与“屋漏痕”是古人悟自然妙理入书的形象说明，它主要强调书法中锋用笔的“理”。“折钗股，这个比喻来自古代妇女的发钗，钗有两根股，折断了，钗股的折痕处，不论是平齐或斜断，都是方棱方角，显得锋利，绝不会有圆浑的断痕出现。”对于这种解释我只赞成一半，折钗股的“折”我不认为是折断钗股，为何非折断不可？若这样理解已经失去它的意义，“折”应该理解为“弯曲”。本身钗股是一条韧性很强的束发首饰。折的力量愈大，它反弹的力量亦愈大。拿它来比喻王羲之书法中点画线条的质感，是十分贴切和恰当的。
不管折断与否，在折弯钗股的过程中，内在感受和外观效果，借鉴到笔法上，均能够表现出点线具有“光润圆畅，挺秀刚健，给人以秀媚匀净的美感的。”在王羲之作品里，其线条皆用此笔法为之。颜真卿则采用与王羲之甚为不同的方法，自名为“屋漏痕”。何为“屋漏痕”，从字面理解，即为屋里漏雨，雨水在墙面上留下了痕迹。充满智慧的古人往往从大自然中悟到很多的“理”，如写横“千里阵云”、写竖“万岁枯藤”等。
颜真卿的用笔自有其思悟，目睹到“屋漏痕”这一现象及产生这种现象的过程；引发书家浮想联翩，一缕水在墙面自上而下地淌下，水流会因墙面的凹凸与阻力的不同，造成速度和形态发生微妙的变化。借鉴到书法用笔上，行笔时，点画线条似乎要克服阻力，挣扎前进的表现。用“屋漏痕”笔法写出的“线条毛涩遒劲，顿挫郁拔，给人以苍劲燥辣的美感”。而颜体行草书的线条，正是他感悟后主动追求的结果。
通过对王羲之与颜真卿行草书的比较（当然还有很多不同的地方），我们能强烈地感受到颜真卿的创新。正如马宗霍《书林藻鉴》中说他：“纳古法于新意之中，生新法于古意之外，陶铸万象，隐括众长，与少陵之诗，昌黎之文，皆同为能起八代之衰者，于是始卓然成为唐代之书。”
相关文章
最新推荐
江西王家大祠堂：规模
祠堂，很多人都知道，在南方是很常见的，它主要用于祭祀祖先 [详细内容]
- · 江西王家大祠堂：规模之大在全国极为罕见，
- · 他是湖北“王姓”最长寿的开国将军，打仗不
- · 中国载人航天工程的开创者王永志院士逝世，
- · 恭祝全世界王氏宗亲网友端午节安康
- · 金门第十一届世界王氏恳亲联谊大会散记
- · 浙江百姓家谱研究会考察梅溪状元故里
- · 太子晋·王子乔与中华王氏始祖寻根
- · 余王共脉：一段坚守与回归的传奇
- · 贺泰国海南王氏宗亲会四十五周年庆典
- · 新城王氏溯源·“诸城之初家庄”确有其村
