应绿霞讲楹联第八课对仗的手法

2020-08-27 22:05:20来源：应绿霞留云阁

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关于对仗手法，前人在诗联创作实践中不断总结，归纳出了许多种。像日本的空海和尚的《文镜秘府论》，他对我国早期的诗格作了一个比较全面整理，归纳出“二十九种对”，后来被兼用到对联创作之中成了最早的联格。而王力先生在他的《诗词格律》里，“拣重要的”介绍了“工对、宽对、借对、流水对”这四个概念。其中，“工对”和“宽对”，我们在前面第五课里已经介绍过了。这期我就根据自己写联感受中的几种常见格，来讲讲：1.正对、2.反对、3.流水对、4借对、5无情对和6.晕轮效应。

相对来说，前面三种使用的比较多，后面三种使用的比较少，但是也有必要做一个了解。

正对：其实就是“事异义同”。上下联讲的是不同的内容，但是所围绕的、所表现的主题是一致的，正对大致可以分成三种情况：

(1) 上下联的逻辑属于并列关系。作者往往是抓住主体（可以是人，事物，或者景点等）的两个不同的侧面，分成上下联来进行阐述或者议论，把一个写作对象一分为二地加以说明。

例如清代张照撰岳阳楼联：

南极潇湘千里月;

北通巫峡万重山。

作者站在岳阳楼上，上联从南面天空看，下联从北面地上看，通过不同的方位看到不同的景物，来描绘岳阳楼周围的景致。

又例如清代胡书农题采石矶太白楼联：

公昔登临,想诗境满怀,酒杯在手;

我来依旧,见青山对面,明月当头。

上联臆想李白登临此楼时的情状，下联写我到此时的风景，一古一今，围绕太白楼展开阐述。

又如史料记载北京文天祥祠曾有旧联：

南宋状元宰相;

西江孝子忠臣。

上联指文天祥曾是南宋的进士第一，又担任过南宋的右丞相，是从官职上进行讲述。下联西江是赣江河源（或支流）贡水的支流，流经庐陵。此处用西江代指文天祥的故里庐陵。说他孝子忠臣是从个人的人品上赞美文天祥，上下联分别围绕其人生两个角度出发进行描写。

（2）上下联属于本体和喻体的关系。

例如吉林长白山高山亭联

千峰拔地;

万笏朝天。

上联中拔地而起的群峰是主体，下联许多朝天的“笏”（古代君臣在朝廷上相见时手中所拿的各种材质的狭长板子”就是喻体。

又如旧联

人无信不立;

天有日方明。

此联中，也是上联是本体，下联是喻体。人没有信用就不能在世上立足,就像天空中有了太阳才能够明亮一样，信用于人，就如同太阳之于天空。

（3）上下联的逻辑属于合成关系。就是把两个写作对象合成一个新的整体。上下联两个不同的事物，联合起来表现某主题。一般来说，这种情况在纯写景的联中出现的比较少。

例如唐朝李商隐《无题》诗的颌联：

春蚕到死丝方尽；

蜡炬成灰泪始干。

此联上下联分别用春蚕和蜡炬做喻体，表现对爱情至死不渝的态度（现在多用来体现鞠躬尽瘁，死而后已的奉献精神）

又如励志联：

疾风知劲草;

大雪见青松。

上联以疾风中的劲草，下联以大雪中的青松做比，寓意在恶劣的环境下更能凸显一个人昂藏不屈的精神。

又如抗清名将金声的自勉联：

有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；

苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

此联上下联分别从决心，毅力两方面的典故，联合起来表达一个人只要有志气，有勇气（破釜沉舟），有恒心，能吃苦（卧薪尝胆），一定可以成功。

初学作联，多作正对，然后学其余。但是要注意的是，由于正对上下联的主旨相同，语气调子一致，所以正对上下联所选取的角度一定要错开，用词也要避免雷同，不然容易出现“合掌”的毛病（下一课对仗的避忌里会着重讲什么是合掌）。

2.反对：顾名思义，就是上下联意思相反。因为是用相反和相对的词语组成，或者是内容相反，就形成了上下联的鲜明对比，引人注目，“理特殊而趣合”，往往能收到比正对更好的艺术效果。

例如清代名医程道州自署联：

但愿人皆健;

何妨我独贫。

上联表达了医师对人们身体的良好祝愿，下联话锋一转，大家都健康了，我自己医院就门庭冷落了，但是我不在乎。全联充分体现了作者牺牲小我，而愿使世人康健的无私情怀。这里“人”和“我”，大众的身体健康和医生的收入，其实是个对立、矛盾的关系。

又如旧联:

人因爱富常离我;

春不嫌贫又到家。

此联用了很多反义词，来增加表现力，春光不嫌贫而来,和人们的爱富离去形成鲜明对比。

又如秦桧跪像背后岳飞墓阙上的楹联：

青山有幸埋忠骨；

白铁无辜铸佞臣。

和上一联一样，此联也是用反义词，来凸显张力，“有幸”和“无辜”，“忠骨”和“佞臣”，两组对比强烈，此地青山以能埋岳飞而感到有幸，而坟前的白铁何其无辜，仅仅是因为铸造了秦桧夫妇像,而随他们一起为人所唾弃，天地万物在此刻似乎都被赋予了人性！

反对由于变化强烈，往往可以使主题更加突出，给人留下非常深刻的印象。所以刘勰在《文心雕龙·丽辞第三十五》中有“反对为优,正对为劣”之评语。

3.流水对：也叫串对，上下联内容连贯，衔接如行云流水，流畅自然。往往存在递进、转折、条件、因果等某种关系。相当于是一个意思分成两句来说，上下联是一个整体,独立上联拿出来，或者独立下联拿出来都没有意义，或者说表达的意义不全，有上联，才引出的下联。

例如南宋陆游《游山西村》的颌联：

山重水复疑无路;

柳暗花明又一村。

此联上下联承接自然，上联说山重峦叠嶂，水迂回曲折，正怀疑前面没有路,下联说眼前突然出现了一个柳绿花红的小山村。一种惊喜扑面而来。单独上联或者单独下联拿出来，意思表达上都是不完整的。也不能说先看到了村子，再去疑无路。

又如安徽黟县古楹联

勿求珠玉富；

但望子孙贤。

作为家风家训的楹联，不奢求自己富贵，也希望子孙贤孝，对孩子的殷殷期盼，对家族未来寄予的厚望，溢于言表。上下联任意一句单独拿出来，也是表述不全的。

又如唐朝王之涣的《登鹳雀楼》中

欲穷千里目；

更上一层楼。

此联是一个上下联之间的承接是个因果关系，因为想看到更远的景色，所以要爬到更高的地方。这也是流水对的典范。上下联只有两句都在的情况下，才能把主题表达清楚。

流水对因其一气呵成，顺畅自然，从而更能凸显对联的艺术感染力。往往多上佳之作。

4. 借对。也称为假对。可以分为两类（1）借义对（2）借音对

（1）借义对：当一个词有两种或两种以上的意思时，在句中用的虽然是这种意思，但是可以借用的它的另外一种意思，来与同位的词相对。

温庭筠《苏武庙》诗的颈联

回日楼台非甲帐；

去时冠剑是丁年。

这联里“甲帐”是汉武帝所造的帐幕。和天干地支的“甲”并无关系，但是借了天干地支的“甲”的意思去和“丁年”的“丁”相对。

又如杜甫《寄韦有夏郎中》诗的第二联：

饮子频通汗；

怀君想报珠。

这联里“饮子”，诗中的意思是指中药汤剂。而这里的怀君是想你的意思。在这里“子”借了它有代词的意思，与代词“君”相对。“饮”也取其动词词意，与“怀”相对。

（2）借音对：指一个字或者词本身并不能和上联同位的字词相对，但是和这个字词同音的词可以，这个利用它的同音字来与本来不能相对的字成对。就叫借音对。

例如：唐朝李商隐《锦瑟》诗中的颈联：

沧海月明珠有泪；

蓝田日暖玉生烟。

这里的上联“沧”字与颜色词“苍”同音，借“苍”与下联“蓝”字作为颜色对相对。

又如唐朝刘长卿《新安奉送穆谕德归朝，赋得行字》的颌联：

事直皇天在；

归迟白发生。

此处“皇”是借了其同音字颜色“黄”，与“白”相对。

又如杜甫《哭李常侍峄二首》诗的颈联

次第寻书札；

呼儿检赠诗。

此处“第”取其谐音“弟”，使“弟”与“儿”成为人伦对。

要注意的是，借对，只允许在借后，成为小类工对的情况下，才会使用。

5.无情对：无情对一般属于游戏对，用于文人酒桌或者临屏的文字游戏比较多，正常对联一般要求上下联内容要相关，要有主题。但无情对只讲究上下联字词词性字字相对，至于内容则要求上下联各讲各的，绝不相干，甚至于上下联的词性，结构都可以截然不同，扯的越远越好，借义对在无情对中也经常被使用。我们在第六课的字对词不对中已经提到过关于无情对的一些知识，这里就补充一下字对词性结构也对，但是上下联意思风牛马不相及的情况的情况，譬如：

孙行者；

祖冲之。

两个都是人名，“孙”对“祖”是人伦对，“行”与“冲”是动词，“者”和“之”是虚字，字字皆工，但是上下联之间毫不相干，这就是无情对里的字对词性结构也对，但是上下联意思毫不相干的情况。

一般来说，绝妙的无情对是字字工对，意思毫不相干，结构也要上下联不同为上。譬如：

三径渐荒鸿印雪；

两江总督鹿传霖。

这里上下联同位的每个字都是工对，但是上联说的是院子里的小路已经渐渐荒了，只有大雁的脚印印在雪地上（三径是指归隐者的家园或是院子里的小路）。而下联说的是两江总督的名字叫鹿传霖。意思风牛马不相及，“渐荒”是状语形容三径，而“两江总督”是官位名词，“鸿印雪”是个完整的主谓宾短语，而“鹿传霖”是一个人的名字。从词性结构来说，也全然不同，这就是无情对的奥妙所在。

无情对往往使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。用来锻炼大脑反应，拓宽思维，是很有效果的，也能为生活增加一些乐趣，只是正统的写作中用的不多，我们稍微做下了解就可以。

6.晕轮效应。我最早是在尚佐文老师的《楹联概说》里看到这个说法，即一联中其他字对的特别工，某一处对的不工，乃至不对，都会被忽略过去，相当于心理学上的“晕轮效应”（比如对某个人突出的优点印象特别深刻，对其一些小缺点就会视而不见）。常见于数字和颜色之后。细看之后还是觉得有些道理的。

例如：唐代李商隐《无题》诗的颌联：

身无彩凤双飞翼；

心有灵犀一点通。

这里很明显的，“通”是动词，“翼”是名词，从单个字的词性来说，犯了虚对实的大忌，但是因为前面句中“身”与“心”，“有”与“无”，“双”与“一”等，都是工对，两句表达的意象又是流水对，生动鲜明，所以掩盖了个别字的不工，让你感觉不出来，这里有不对的地方。

又如唐朝韦应物《淮上喜会梁州故人》的颌联:

浮云一别后;

流水十年间。

这也是一个晕轮对+流水对的例子。“别”是动词，“年”是名词，词性也是不能对的，但是其他字上下联之间都是小类对极工，此处跟在数字后面的小小不工也容易被忽略过去。

又如李白的《登金陵凤凰台》的颈联

三山半落青天外；

二水中分白鹭洲。

这联里“外”是方位词，“洲”是名词，本身并不对仗，但是因为前面其他词都极工，跟在颜色工对后，这里的不工就很容易被掩盖，让你感觉不到这里对仗有问题。

我也曾经写过一个谐趣联，借助了颜色词的晕轮效应。

合上眼皮，任你高山大海，也成乌有；

翻开史册，笑他雅士名流，不过黄泥。

这里“有”对“泥”，一个虚词，一个实词，并不成对，但是跟在颜色工对后，这种不工的感觉很容易被忽视。

这种对在诗联中普遍存在，古人有一个说法“偶对不切失之粗，太切则失之俗”因为太工，上下联同位词都属于同一小类，很容易意象接近，语言呆板，形不成张力，或者因为刻意求工，求乎于技，必乎于道，从而落入下乘。所以古人有时候在对仗上就会进行大胆突破，但其他组极工的情况下，又不会让你觉得这里不谐不工。当然，正式场合和参赛时别去这么用，参赛要求对仗工稳，企图使用晕轮效应，是会被格杀的。

总而言之。正对，反对，流水对是我们写联必须应该掌握的几种手法。借意对、无情对和晕轮效应，我们要做了解就可以，平时写联，可以拿来做尝试，但是不建议用在正规场合和赛事里。

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作者：应绿霞（网名：红袖流云）女，八零后，浙江绍兴嵊州人，现居宁波，中国楹联学会对联文化研究院发展部主任，浙江省辞赋学会常务理事兼副秘书长，浙江省楹联研究会常务理事兼副秘书长，浙江省诗词楹联学会理事，广东文化学会春光诗社名誉社长，西山诗社南粤分社副社长，野草诗社理事，西湖诗社理事，宁波作协会员，《浙江诗联》杂志编辑。作品散见于《光明日报》《人民日报》《诗刊》《党建》，《中国楹联报》等全国性刊物，数百次在全国征联征诗征赋赛事中获奖，作品悬挂于全国数十处知名景点牌坊楹柱，并多次担任全国电视诗词节目和大型楹联赛事评委。

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