王长远｜名门世泽两晋家声中华王氏当代书画篆刻名家展

2020-07-21 22:03:42来源：王氏书画家园

打印字号: T|T

王长远

京师大学堂甲骨文研究院副院长

北京师范大学出版集团书法课程组成员

北京邮电大学书法公选课讲师

四川文化学院中国书法篆刻院特聘教师

中国印文化促进会会员

北京市教育学会文化传承与创新教育研究会理事

京师印社理事

畅朴书院学术主持

学书感悟

文｜王长远

我自小跟着祖父习字。祖父写字是业余爱好，所以我于年少懵懂时得到更多的，是对于书写的一种喜爱和兴趣。直到现在，不管是空闲还是有多累，看到毛笔都想拿起来写上两笔。自小养成的习惯无论好的坏的，都是不好改的。我庆幸这儿时的机缘。

我是以当时流行的“柳体”入门的，而后写了行书、魏碑、隶书、草书、篆书。我认为，除了众所周知的初学以“正书”（楷、隶、篆）入门这个法则之外，学书法没有那些所谓“必须”要先学哪个体或者有明确的先后顺序。

学书法的过程就是一个处理矛盾关系的过程。很长一个阶段，我们学习的是如何把更多的矛盾关系更好的统一起来。粗细、收放、虚实、欹正、黑白。一个高手，一定善于引出这些矛盾，并把他们合理地统一起来。

书法有多样的书体和字体，体现出来多种不同的味道和神韵，这就要求学习者的胸中要有高山大河，也要有碧水清溪，有朗月晴空，也要有日暮西山，书法作品有不同的气象，人的心胸也要宽大和开阔，才能更好地契合、领悟这帖中的气象。从容地把控、转换，最终沉淀于自己的胸壑之中，并非是刻意要让它“为我所用”，而是你真正懂了它，可以随意“进出”，融于它，再出离它。

学习书法还要把握好细致处理与自然书写之间的关系。这也是一个矛盾关系。太追求细节，往往会写得刻板、琐碎，失去结构和章法；但忽略细节，只求自然流畅地书写，又往往写不出神韵，毕竟，神韵都是靠一点一点的细节表现出来的。我认为，读帖要由“大”往“小”读，先看大的方面，再慢慢进入细节。而写字则是从“小”往“大”写，先抓细节，再抓整体，注意整体的气息连贯。当然，这其中还有一个“熟”。古人讲“唯手熟尔”，熟能生巧，在熟练把握细节的基础上，书写最终一定而且务必要回归到自然的状态中去。

书法是一个人综合素质的体现。技法固然重要，但书法绝不仅仅是技法。我认为，客观来讲，书法是人类的瑰宝。它以中国传统的哲学思想和审美情趣为根基，是这些思想和审美的外化。熊秉明先生称之为“中国文化核心的核心”，确不为过。从人的角度讲，书法是一种表达方式。人们表达情感的方式有很多种，长啸于野，舞剑于庭，或吟诗、或唱歌，甚至歇斯底里。然而文人好雅，寓之于琴棋书画，这才有了这么多的传统艺术门类。

一个优秀的书写者应该是一个涉猎广泛的文化人，除了读万卷书，还要穷名山、泛沧海，走万里路，多体验多思考。毫无疑问，一件作品的字里行间留下的不仅仅是你的技法，还有你听过的故事，你看过的山河，你走过的路，和你爱过的人。