前些天在上海崇明岛的时候，我与朋友聊天说：时间过得真快，八零后似乎还没有准备好架势登场，九零后一夜之间就已经窜起来了。事实的确如此，有些九零后还没有走出校园便已经频繁在国展中有了相当可观的成绩，比如天津美院的王子璐，一手韵致高古的小楷在第六届兰亭奖上便成为一道亮丽的风景，引发了不小的震动。也正是开幕式那天，我才第一次见到了王子璐。他父亲帮我和他拍了一张合影，一个腼腆的小伙子，高高的个子，不太善于言谈，如果不是在展厅里见到他，我是不会和他的作品风格联系到一起的。
 

子璐是河北保定安新县人，出生于1992年，现于天津美院就读书法研究生，其自幼对书法有着浓厚的兴趣，当然肯定也是相当有天分的一个人，所以他才能够在大学期间不断入展中国书协的展览。说实话，一个二十多岁的人，还没有走出校门就已经能够加入中国书协，这是多少对书法孜孜以求人的梦想，同时又让多少人羡慕不已。有的人苦苦追求一生也未必有资格加入中国书协，何况在这么小的年龄。再者，这个年龄能够把字写的真正让专业圈的人认可和佩服的人，也的确不多。这个时代，从事书法的人太多，在一个十几亿人口的国度里面，在九零后一个年龄段中能够于专业上达到屈指可数这个份儿，实在是太难太难了！我不知道子璐背后付出了多少艰辛，可这一切，命运似乎就给了他。
 

我与子璐并不熟悉，但他的作品却关注了一段时间，尤其是他的小楷。从我个人角度而言，近些年书坛的小楷创作如果说有让我感动的话，山东的逄春伟和王子璐这两个人的风格和实力我是非常喜欢和认可的。第六届兰亭奖作品中，子璐有个小楷写的册页，是几张信笺纸，不知道是老纸还是做旧，就是普通的八行笺，红色的界格，一行一行的很小的小楷漫不经心的写在竖线内。当时，很多人围在他的作品展柜前看，想挤上前去仔细看看都要排队。小楷这种书体，自魏晋以来用途很广，风格甚多，历史上各个时代的书法家都作为一种必修课，从钟繇、二王、欧颜柳赵到宋四家到明清诸家，无不有精品，而且历史上也流传下来大量的风格迥异的写经作品。因此，小楷也是实用性最强、艺术性最高的一种书体，在中国书法史上散射着璀璨的光芒。虽然，小楷没有行草书那么张扬的占据着主导地位，但它的雅致风神和艺术魅力丝毫不让行草书和大字楷书。每个时代都有大量的善写小楷者，当代，善写小楷者也非常多，因为资料的丰富，无论写经还是历史上各个时代的风格，当代均不乏高手，能够脱颖而出，极为困难。但，王子璐便脱颖而出了。我想，这绝非偶然，与他的年龄无关，只与他的水平有关。
 

小楷写得整齐均匀容易，写得一丝不苟、笔笔到位、点画精到容易，当代小楷似乎有一个很大的误区便是---精到！太精到的东西容易泯灭了性情和灵性，太工稳的东西也容易失去味道和自我。所以，我曾经指出，当代很多小楷都是馆阁体，都是古代读书人考试用的实用小楷，只见功夫不见性情。艺术，失去了性情和味道，便成了工艺品。子璐的小楷，取法高古，从魏晋例如钟繇、羲献父子这种最原始的小楷中得到了朴实、不雕琢的书写性情，得到了古法用笔的简洁、自然、合理，同时也得到了魏晋宽博、萧散、因字赋型的结字特征。所以，仔细品味他的小楷，用笔并不感觉复杂，一任书写需要而落笔、点画形状也不故作诡异多变，因势利导，感觉其书写时极其轻松。其结字特征，也一任笔势随机布置，或宽或窄完全取决于每个字笔画的多少和笔画的走势而安排，绝不刻意求其每个字结构的大小均匀和一致，于是每个字如同大自然中随机生发的万物一般各具其形，同时又显得非常的出乎意料之外不可捉摸。自然的便是最生动的，自然的也一定是最美的，自然的当然也是最丰富的。雕琢，总是带有安排的痕迹。所以，艺术打动人的地方就是自然生动。我甚至从子璐的小楷中体会到，他的小楷整体看起来又很复杂，这种复杂绝不是由各种复杂的因素形成的，复杂恰恰是由简单生成的，复杂恰恰是由自然生成的。这就如同，再复杂的园林景观都是有限的复杂，而大自然中的任何一处景观都是无法细数的复杂，而自然的复杂又是最合理的丰富。这就让我想到了书法的创作理念，我们是该努力设计和堆砌作品的意象，还是先让心灵和技法返回到自然朴实的状态，于是各种书法创作的理念和形式在自然书写面前是否都是人为的制造美感，这种设计出来的美感到底具有多大的感染力？
 

 

 

世界王氏网版权及免责声明： 1、凡世界王氏网所有作品、图片，未经本网授权，任何单位及个人不得转载、摘编，违反前述声明者，本网将追究其相关法律责任。 2、凡本网注明 “来源：XXX（非世界王氏网）” 的作品、图片，均转载自其它媒体，转载目的在于传递更多信息，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如有侵权请告知删除。谢谢！ 本网总机：0593-7639088，有关作品版权事宜请联系：QQ邮箱：1173471839 网易信箱：fjfdws@126.com