“画中国故事”的王秉复
王秉复绘画作品
◎高鲁冀
2018年5月3日的《人民日报》7版美术大观有一篇文章，叫《画中国故事》，作者是文慧，讲的是82岁高龄的王秉复个展“画中国故事”日前在北京画院美术馆开幕。我看了，非常高兴，因为王秉复是我的老朋友、大哥哥，我与他有千丝万缕的联系。我们都是天津一中的同学，他比我高三年级。我们又都是学校美术组的成员，每天在一起画素描。他和我哥哥是同班同学，也是最好的朋友。我们美术组差不多每年都有人考上中央美术学院，据我记忆中有：刘骥林、王秉复、张扬、白澜生等等。
王秉复1956年考入中央美术学院，师从叶浅予、蒋兆和、李苦禅、李可染、吴镜汀、秦仲文、高希舜、陆鸿年等名家。他认为“笔墨造型”应该是传统的核心。他对传统的继承既以历史为基石，又吸收民间丰富养分，其理论和技法还归纳总结成《骨法发微》一书。
我是1959年高中毕业，已考上中央美院的白澜生等竭力鼓励我也考中央美院，他们说，你要考，我们可以造舆论，就说又有一个天津一中的来了！但我因为1959年在学校“大炼钢铁”没时间每天画素描，怕手生疏了，就没考。又听说大学的建筑系也要学美术的，便报考了清华大学建筑系，还真被录取了。但到校报到时，硬生生被分配到了土木系。我吵着不上了，回家！在北京的父亲和哥哥都竭力劝我，我勉强同意了，所以是捏着鼻子硬念了六年土木系，学了所有的力学课。
我上大学以后，和王秉复联络不多，和白澜生联络倒很密切。白澜生毕业创作的是方志敏全身像，我还作为半裸体模特叫他看身体结构，为他做雕塑用。毕业后，我留在北京工作，王秉复也在北京工作。我这里有一份他自己写的履历，大约是20世纪90年代我们在旧金山中华文化中心办画展，我拿了几幅他的作品参展，要一份画家简介。
他是这样写的：王秉复，字常道，一九三六年生于天津，一九六一年毕业于中央美术学院国画系，现在北京工艺美术学校任高级讲师。一九八八年三月参加在中国美术馆的国画十人展。一九八八年十一月上旬在北京德胜门箭楼举办常道个人画展。一九八九年六月在美术馆参加国画作品展。
我1980年到美国，从此在此定居，1991年全家在旧金山团聚。在此之前，我请在国内的大哥帮我买点小古董，例如鼻烟壶等，他不敢买贵重的，净买些便宜货。更离谱儿的是，他居然给我买了几十幅王秉复的国画，当然都是白菜价。我裱好，装了框，让给外甥，只收他100美元一幅，就是装裱费，画不要钱。我把画给恩师曹仲英看，他是世界顶尖级的中国画鉴定家及收藏家。他看中了一幅紫藤，说这幅好，他夸王秉复的画，得到大家真传，是用书法的笔，慢慢写出来的。他说他的字也写得好，有功力。但问题是，他的画太像齐白石。曹先生果然有眼力，他可以看到几十年后，王秉复必成为大家。我对王秉复的字却不喜欢，以为写得太随便。我留着他给我写的几封信。不断从哥哥处听到王秉复的消息，一次听说，他娶了个农民，好像是种菜的。以后又听说，他太太挣了钱，赚的比他都多。
正如《画中国故事》作者文慧文中所说：“（王秉复个展）以叙事性的人物画为主，呈现了王秉复自上世纪80年代以来最重要的三组人物画创作，《聊斋百图》《世说新语图》和《龙文鞭影图》系列。近500幅作品中，人物神态生动，性格卓然，场景各异。王秉复用精湛而功力雄厚的笔墨形神生动的造型，拉近了一个重新进入历史场景的时空隧道。”
大约90年代初期，旧金山的新闻工作者出了一本同人刊物《大华闻杂志》。我在其中，撰写《鉴古藏真——怎样欣赏中国画》，是月刊，出版两年，我写了两年。我几次提出停止，因为我本身太忙，而且文章太专业，怕曲高和寡。但编辑总是告诉我，有人看，而且很受欢迎。我的恩师曹仲英也每期看，而且鼓励我说，写得好！我在其中一期写了王秉复，并且寄给他一册。他收到后，有回信，大约意思是对他太美化了。
从他送我的两幅聊斋插图看，人物造型准确、衣饰考究、表情丰富，器物画得也很严谨，炖品用的火炉、砂锅，吃饭的碗、勺、酒壶，书写的文房四宝，皆精美异常，很好地烘托了气氛。桌子的棱角及古琴的琴弦，那直线画得，像比着尺子画的，可见其功力之深。一盏台灯，那蛋圆形的灯罩，一笔呵成，似如机械绘图。衣着先画墨线，再填色，衣褶处一般留一线白，非常生动。其他如发型、佩饰、头巾、冠冕无不惟妙惟肖。我很理解他，我们在中学时代，已经每天四点钟下课后就往美术教室跑，去画石膏像。坚实的素描基础，加上簿不离手的速写本，专抓各种动态。美院考试考两科：素描和创作。光有素描功底还不行，还要遗貌取神，凭借记忆，也就是要背着画。凭记忆画的一个好处，就是容易做到气韵生动。他送我的另一些画，是仿石涛等大家的作品，非常震撼，足见他功力之深。
王秉复笔墨精炼老辣，人物造型准确，人生经验丰富，而他又豁达开朗，不仅毫无害人之心，而且也无任何追逐名利之心，老老实实地画画、创作，以他的艺术才能，踏踏实实地服务和娱乐大众。他的一生，是光明磊落的一生。
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