王个簃书画作品辨伪
王个簃国画创作深得吴昌硕画风之精髓，他的金石书画艺术发展可分三个阶段，早年追随无常说的艺术风格，浸淫于传统文化的探求；中年外师造化，深入生活创新；晚年重构新局，开笔墨设色新境界。王个簃同时吸取了青藤、白阳、八大山人、石涛等明清诸家之长，另创新意，用自己的天赋和阅历，统驭画笔，突破前人的藩篱，形成自己隽逸洒脱的风格。善以篆籀之笔作画，尤精藤木花果兰石花草。作品笔墨浑厚刚健，潇洒遒劲。工书法，从金文、石鼓奠下根基，行草书更在经意与不经意之间见精神。晚年放笔直写，书画更臻老境，尤富天趣。
综观个簃先生后期作品特点：“用笔”，雄健遒劲，信手所至，出神入化，是篆是草是写是画，八面出锋。用墨”，浑穆华滋，宿墨、焦墨、带水泼墨兼而用之，“设色”，厚重浓艳，腴古苍润，随意点染，斑斑驳驳，色墨融汇，古意盎然。“章法”，有法无法，随机应变，触兴而构，画从诗意出，添墨点色，无不随意生发，气息通达，佳构自成。
图一图二的作品均署名为王个簃的兰石作品，均为王个簃的晚年作品，乍一看，两幅作品均是神来之笔，随意点化，触兴而构，不然而然，“脱头落瓣”、“色墨随意”意象与抽象之间，整幅画金石气息弥漫，诗、书、画印意趣横溢，俱臻化境，实践了吴昌硕赠他的箴言：“食金石力，养草木心”。看上去两幅画要功力有功力，要笔墨有笔墨，要技法有技法，字章画印都不错，可谓真假难辨。然而，只要我们擦亮眼睛就会发现图一的兰草尽管出锋有力，但散锋很多，偏锋更多，不够韧性，而且兰草根部飘浮于石头之外，兰花的形态呈现枯萎状，石头笔法杂乱无章，虽能四面出锋但呈现荒率用笔之败象，书法的结体以及笔画意态过多使用偏锋，显得单薄、浮涩和平扁，字形有点丑。再看图二，兰草出锋线条律动，美轮美奂，无论飞掠、穿插疏密有致，兰花英姿勃发，充满生机，并有触望而徒生闻香的感觉，石头墨色干湿浓淡，层次分明，而且有韵味，书法的功力老辣，枯润有致，中锋点画厚重、圆润，富有立体感。
综上所述，图一徒有其形，浮于表象，空有形拟而缺乏神韵，图二形神兼备，意到笔到，功力卓绝，造假者只能望其项背。图一是假，图二是真。□黎展华（广东省收藏家协会副主席）
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