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大寒，赏最冷的一幅字！

2022-01-20 21:17:20来源： 书法功课

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每当天气降温骤冷，总让人想起王羲之的《寒切帖》。
 
将日历翻到公元360年的冬天，也就是1658年前，那时的会稽山阴，大雪是常常下的。
       公元360年，是庚申猴年，王羲之走到了人生中最后一个冬天。农历十一月廿七，王羲之身体差，胃口也差，就连一碗饺子也吃不了了。
       但王羲之还是要写信，他告诉他的好朋友，他感到了切骨的寒冷。
       现在，这张最冷的手帖就躺在天津博物馆，它的名字叫《寒切帖》，所谓“寒切”，就是寒冷日深之意。
      《寒切帖》为纸本墨迹，5行，50字。唐代勾填摹本，先勾再填以淡墨。勾摹精细，笔锋转折分明，书风遒劲腴润，沉着流动。虽然墨痕已经出现磨损，但是神采依然焕发。
       《寒切帖》具有章草古意。章草，因趋急而将隶书快写，后草式渐趋规范，成为一种独立的字体与书体。
       王羲之善隶书，旧体章学得心应手，故其草书时呈旧中见新或新中带旧，两者交融默契。《寒切帖》为羲之晚年所作，对今草新体的书写已娴熟，但作品中的章草书风，可视为尝试与探索。
       《寒切帖》的新意，正在于作者将章草进行了再创造，或在新体中间入章草的笔意，使新体不失古意。
释文如下：
十一月廿七日羲之报：
十一月二十七日王羲之答：
得十四、十八日二书，知问为慰。
得到十四、十八日两封来信，为你的问候感到欣慰。
寒切，比各佳不?
天气寒冷日深，近来各位都可好？
念忧劳，久悬情。
心内忧伤辛劳，长久挂念悬心。
吾食至少，劣劣!
我服食很少，不是很好。
力因谢司马书，不具。羲之报
费力回应谢司马书，不再多叙。羲之答。
       对“吾食至少”的食，有两种解读，一是吃饭，一是服食。两种说法都说得通，但考虑到这封信是王羲之晚年写的，大概他说的是吃饭问题。
       信中的谢司马，一般被认为是谢安，谢安当司马是公元360年，而王羲之361年去世，这样算来，《寒切帖》就写在360年的冬天。
这张最冷的帖，也是王羲之流传下来的最后一张手帖了。
       信的内容是不好的，它基本描述了书圣的残年情景，但那些字却神采飞扬，没什么锋芒，也没什么大的起伏，似乎一直在做“减法”，但流转顾盼间，书圣的老辣一览无遗。
 
       王羲之的《寒切帖》和《干呕帖》都在天津博物馆，据说，他们都是文革期间，由刘光启在废品站的旧纸堆里发现的。
下图为《干呕帖》——
发现者刘光启——
       刘光启是河北人，13岁在琉璃厂当学徒，几十年过眼的好东西无数，被文物收藏界誉为“神眼”。
       《寒切帖》被刘光启于二十世纪六十年代在位于天津市河西区太湖路的一个废品收购站所发现。
       收购站的熔炉前有一捆纸引起刘光启的注意，纸又黄又脆，好奇心让他将这捆纸打开，从落款而认定出这是王羲之的《寒切帖》。
        “这张帖子当年差点在废品收购站的熔炉里化为纸浆。”刘光启回忆起来仍感心有余悸。
       南宋时，《寒切帖》收藏于绍兴内府，明代时为韩世能、相国文肃公王锡爵、万历进士王衡收藏，后转为清初画家王时敏祖孙三代所藏，之后又辗转归清代顺治进士李霨等收藏。
        虽然历经波折，但好在王羲之的宝贝还在人间。这张最冷的帖，每次看到，总是能让人想象在1658年前的那个冬天，王羲之写下此帖是何种的心情。
王羲之《寒切帖》单字放大
 
       王羲之草书墨迹《知问帖》唐人勾填本，又称《寒切帖》、《廿七帖》、《谢司马帖》。有乌丝栏，纵25.6厘米，横21.5厘米，天津巿艺术博物馆藏。此帖宋代曾入绍兴内府，明代流入民间，明韩世能、王锡爵，清王时敏等递藏，是一件流传有绪的书法艺术珍品。 
        释文：十一月廿七日羲之报：得十四、十八日二书，知问为慰。寒切，比各佳不? 念忧劳，久悬情。吾食至少，劣劣。力因谢司马书，不一一。羲之报。
 
其中“谢司马”应为谢安。谢安为王羲之至友。谢安于升平四年（公元360年）出山为桓温西司马，时41岁。此信应写于此年，次年，即升平五年，王羲之逝世。因此，此书应是王羲之晚年书写。 
       此帖书体遒勁妍润 ，沉著流動，写时好像毫不费力，体现王羲之晚年书法高度成熟，水到渠成，极致妙处。
       正如唐人孙过庭说：“是以右军之书，末年多妙，当缘思虑通审，志气平和，不激不励，而风规自远。”所以能够“不激不励，而风规自远”。
 
王羲之《寒切帖》的笔法
■庆旭
       《寒切帖》（图1），又称《谢司马帖》、《廿七帖》，纸本，高25.6cm，宽21.5cm，5行，50字，草书，现藏于天津市艺术博物馆。
       《寒切帖》是王羲之草书尺牍中别具风格的一例，多用隶书笔法，50字中几乎有5分之4尽显隶书笔意，明显者如首行之“月”、“之”、“报”、“得”；二行之“问”、“为”、“切”；三行之“不”、“忧”、“久”；四行之“力”、“谢”、“司”、“马”、“书”；五行之“不”、“报”等字。
       与笔法相对应的是此帖之结字多呈横撑之势，但其尖起露收的笔法使得上下字之间的连贯得到加强，横纵之势都得到了充分展现。
       魏晋人用墨多浓重，王氏一门尺牍作品即是明证，北宋的苏轼更是在实践和理论上给予大力提倡。而米芾书翰中已多处可见墨色干湿枯润的对比。但是，王羲之《寒切帖》确为彻底的淡墨笔迹，是书写材料受岁月的侵蚀，还是其他原因，不得而知。
       《寒切帖》中的连接方式有实连、搭连、综合连三种。
01/
实连
       两组实连字例为连接竖画、连接横画两种方式：
       连接竖画。“一月”（图2）二字，“一”字收笔之后顺带“月”字竖画，节奏表现明显。
       连接横画。“情”（图3）字左右分离较远，收笔左下实线带锋，至“吾”字首画短横后，稍作停驻，随即折锋右行带出右上斜势的短横，为了避免线条的平行之势，“吾”字收笔作右下倾斜式。
02/
搭连
       从现存的摹本墨迹看，“八日”（图4）、“比各”（图5）皆为搭连形式，若仔细辨别，颇似实连，因为有明显的剥蚀痕迹。“八”字收笔向左下带出，连接“日”字左竖，流畅自然。“比各”中“各”字起笔有明显的搭锋承上的痕迹。
       仅从外形分析，“不具”（图6）二字以互不相连的点造型为主，但收笔、起笔精细的牵丝鲜明地暗示了彼此之间气息的连贯。两个字组所组成的小范围内的行轴线皆呈右下斜势。
03/
综合连
       “羲之报”（图7）三字是典型的综合连。以“之”字为界分为两个节奏点，“之”字内部断开，上下与“羲”、“报”实连起来，节奏鲜明。
“谢司马”（图8）、“知问为慰”（图9）为连续的搭连组合。
       “谢、司”二字收笔几近直向，“马”字起笔有相对较长的过渡。“知问为慰”的前两字稍作分离，后三字连缀紧密，字字之间，收笔与起笔之间都有力度上的明显变化（每个字的起笔皆为尖锋切入，随即下按，笔画由细而粗，过渡明显），从而达到彼此呼应的效果。

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