青绿研究：王素柳
一人一品
“从心所欲不逾矩。”
王素柳
温州文成人
1998年考入
温州师范学院美术系
师从张如元先生、陈忠康先生等温州书画前辈
2002年毕业 并留校任职
2005年考上
中国美术学院
国画系山水专业研究生
师从林海钟教授
2009年毕业并获硕士学位
2012年考上
中国美术学院山水专业博士研究生
2015年毕业并获博士学位
现为
上海师范大学美术学院副教授
浙江画院中国工笔画研究所创作员
文质彬彬
——重彩山水画之我见
文/王素柳
琼林暮雪
120x200cm
绢本设色
2015
自读研究生以来,断断续续地在研习重彩山水画。我们初涉丹青时,对青绿山水的认知基本都停留在程式化的设色技巧上,比如石头应先上赭石后石绿再石青,树叶先汁绿后石绿等等,以致都将其归入工匠之活,再加上红绿火气难以把握,鲜有出彩之作。从技巧上来讲,设色历来有三矾九染之称,可见并非易事。王石谷自认为静悟30年始尽设色之妙,而被钱杜以“石谷青绿近俗,晚年尤甚”而否之。其实,重彩之施色技巧程序并没有太大难处,重在经验的积累。然而色易艳丽,不易古雅,所以真正之难处在于对色彩火候的把握,其不在取色本身,而在取气……
琉璃净域
160x90cm
绢本设色
2019
沧浪雪霁
85x32cm
绢本设色
2017
四时山水-春
70x24cmx4
绢本设色
2019
四时山水-冬
70x24cmx4
绢本设色
2019
从完整的山水画的历史看，从魏晋时期山水画的萌芽至唐代的独立成科，山水画基本以重彩设色的面貌呈现的。直到唐末五代随着水墨文人画的兴起乃至成为中国画的主流，一直到宋元明清，“水墨为上”和“运墨而五色具”的观念深入人心，原先丰富的色彩表现逐渐转化为以墨色为主体的语汇体系。正所谓绚烂至极复归平淡,水墨画似乎成了中国士大夫文人的终极追求。
浮翠深雪
45x50cm
绢本设色
2018
疏篁雪隐
45x50cm
绢本设色
2018
个园秋住
33x98cm
绢本设色
2018
重彩山水画淡出历史舞台,一方面受老庄哲学玄淡思想的影响,认为“五色令人目眩”，知识分子的最高追求基本定位在寡物欲,轻名利的玄淡之心,在山水画的意境中追求一种“简远”之趣。三矾九染的重彩山水似乎与这所有的追求背道而驰。其二,正如禅家认为修行悟道要“一超直入如来地”,因为水墨画笔墨技巧的至简,更容易直指人心,直抒性情,所以更受文人士大夫之偏爱。而设色一门因其易流于匠气而几乎被视为末流。明末董其昌也将重彩一脉列入“北宗”,划为不可学之列。
灵峰积素
21x30cmx2
绢本设色
2017
吴山天风
21x30cmx2
绢本设色
2017
西湖天下景
22.5x33cm
纸本设色
2017
所以在水墨盛行的时期,青绿重彩也只是除了宫廷画院画师偶有继承，比如：王希孟,赵伯驹兄弟等。另有钱选和赵孟頫等少数文人画家作继承性的尝试之外,基本都不受重视。与之相关的画论也是少之又少，或基本停留在唐之后程式化了的设色技法介绍上。
云棲竹径
22.5x33cm
纸本设色
2017
丘园积素
32x46cm
绢本设色
2019
沧浪暮雪
32x86cm
绢本设色
2019
从山水画的终极追求来看,似乎重彩山水外表之华彩就如人之服饰妆容,只是皮毛点缀而已,而人本身的品格质地才是根本,因此重彩赋色似乎有舍本逐末之嫌。儒家以“绘事后素,”论礼,认为如画绘之事,绚烂之饰彩要依附于素地,“礼”要依附于“仁”之根本。但是他并没有认为“礼”可以舍弃,而礼可以是仁的外化,只是不能舍“仁”而求“礼”,如同“素地”为“绘事”之根本,“绘事后素”。在仁爱、质朴之根本的基础上再加上适当的文饰,达到中节而得体方为儒家本色。子曰:“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”孔夫子认为“文”与“质”二者不可偏废,“文质彬彬”才是一个真正的儒者。所以拙见以为重彩山水之追求有类于儒家之中正,文质相得益彰方为唐以前之丹青正统。
篁岭卷阿
32x85cm
绢本设色
2017
水木清华（一）
28x66cm
绢本设色
2017
水木清华（二）
28x66cm
绢本设色
2017
但是在丹青正统中,有“迹简意淡而雅正”的魏晋气息,也有严整精丽的唐宋气象；还有错彩镂金的金碧山水,更有古雅简淡的文人重彩画。同样是重彩着色,画家追求的不同带来不同的画面气息。但是重彩山水画的理想追求应该是什么呢?我以为应是古艳,古雅乃至艳雅兼收。
寒山雪月深
35x140cm
绢本设色
2018
叠翠
84x39cm
绢本设色
2018
“古意”为画之根本,赵孟頫认为“画无古意,虽工无益……”他还在重彩山水《幼舆丘壑图》自题“初具古意”。但何为重彩山水画之古意?一方面应取决于勾勒山川丘壑笔墨之气象,再者在于用色赋彩之以笔运色之法度。《历代名画记》认为“骨气形似皆本于立意而归乎用笔”。用色如用墨,要以笔运色刻入缣素,做到表里俱到。要有“写色”之意,其色才能历久如新,终古不脱。用笔古浑之意,若自中出,方能传出真正神气。所以运色用笔沉着中正,所着之色方得以浑厚古朴。只是所施之色有厚薄之别,厚者,亦艳丽,薄者易淡雅。艳丽者难得雅趣,淡雅者却难发挥色彩鲜丽之本色，可见要做到艳雅兼收应是一种赋色理想。而无论是古艳,古雅,还是艳雅兼得,这些理想皆本于画者的追求,落实于设色技巧,而成于画者的修养品格。
丘园养素（一）（二）（三）（四）
140.5cmX38.5cm×4
绢本设色
2015
艺事
个展：
2017年5月 举办“江南忆”——王素柳青绿山水作品展（杭州）
2018年1月举办“素兮.绚兮”——王素柳青绿山水作品展 （杭州）
2018年3月举办“民国大家书画风情展”（台北中山堂）
2019年9月举办“素境”王素柳山水画展（北京）
2019年11月举办“江南雪”王素柳山水画展（浙江浦江）
出版作品集：
2018年12月 出版《当代中国山水画青年十家——王素柳》 河北美术出版社
作品参展：
2004年 书法作品获“沪江杯”第四届书法全浙展提名奖
2005年 书法作品参加浙江省第三届中青年书法篆刻展
2009年 山水画作品参加“看江山如此多娇”2170中国山水画邀请展（南京）
2009年12月 山水作品参加浙江画院建院二十五周年国画展
2011年1月 山水作品参加“写意精神”新安画派古今中国画创作高峰论坛暨学术邀请展（安徽省博物馆）
2011年8月 山水作品参加浙江省建党九十周年美术作品展
2011年12月 山水作品参加浙江省第五届青年美展
2009——2011年参与杭州灵隐寺济公殿《济公行化图卷》大型壁画创作
2012年4月 山水作品参加浙江画院举办的“走进苏州”中国画作品展
2012年9月 山水作品参加浙江画院举办的“走进嘉兴”中国画作品展
2013年2月 山水作品参加“中国画”全国高等院校美术作品联展（北京）
2013年4月 山水画作品参加“显山露水”浙江省陆俨少艺术研究会70-80后推荐展
2013年7月 山水作品参加“会通履远——重访林风眠之路”林风眠奖学金获奖作品展（梅州）9月梅州采风创作作品参加中国美院“85周年校庆”展。11月 参加“会通履远——重访林风眠之路”梅州采风作品展暨名人与城市发展论坛（广州）
2013年11月 山水作品参加“道升德清”纪念管道升——首届海内外女画家邀请展（德清）
2013年12月 山水作品《西湖云水》系列参加第八届深圳国际水墨双年展
2013年12月 获得中国美术学院博士研究生国家奖学金
2014年6月 山水作品参加“正青春 相约临淄”优秀青年书画家作品展(淄博)
2014年7月 山水作品参加杭州扇博物馆“旖旎从风——中国书、画、印折扇百家邀请作品展”
2014年9月 山水作品参加“当代水墨名家推荐展”(杭州唐云美术馆)
2014年7月 合作作品《郑和巡洋图》入选浙江省第十三届美术作品展(杭州)
2014年9月 合作作品《郑和巡洋图》入选第十二届全国美展(天津)
2014年11月 山水作品参加“问墨——当代水墨艺术邀请展”(吉首大学张家界学院)
2015年2月 山水作品参加“邀古.重返笔墨”水墨名家邀请展 (台北)
2015年5月 山水作品参加“纸本水墨——80后中国水墨画家的批评与自辩”(浸染篇)邀请展(北京)
2015年12月 山水作品参加“西湖画会2015名家邀请展”（杭州）
2015年12月 山水作品参加“守望”杭州国画院创作成果展（杭州）
2016年1月 山水作品参加“首届浙江省工笔画提名展” （杭州）
2016年1月 山水作品参加“满堂春色”中堂楹联展（杭州）
2016年9月 合作的国家历史重大题材《鉴真东渡》参加中华史诗美术大展并被中国国家博物馆收藏（北京）
2017年3月 四季湖山——当代中国山水画四条屏作品展 （杭州）
2017年3月 山水作品参加“惠风和畅”上海市高校女艺术家联展（上海）
2017年9月 山水作品《水木清华》入展文化部人才中心举办的“全国优秀青年艺术人才成果展”。（北京）
2017年10月 山水作品参加“风生水起”艺术邀请展 （杭州）
2017年11月 山水作品参加“上海青年艺术博览会”海上80青年艺术家作品邀请展（上海）
2018年10月山水作品参加“台湾艺术博览会”（台北）
2018年11月 山水作品参加个园建园200年“雅集纪胜——中国画名家写生邀请展” （扬州）
2018年12月山水作品参加陈从周《说园》与文人意境——京沪宁杭园林主题中国画联展（上海）
2019年2月山水作品参加中国青绿山水画年鉴展（温州）
2019年9月山水作品参加“景.色”中国当代青绿山水画学术邀请展（苏州）
2019年10月山水作品参加“台湾艺术博览会”（台北）
2020年8月山水作品参加“两山”理念提出15周年中国画展（浙江）
国画作品曾由中国国家博物馆、浙江画院、广州林风眠艺术馆、杭州国画院、台北中山堂等机构收藏。
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