王之洞｜名门世泽 两晋家声 中华王氏当代书画篆刻名家展
王之洞
王之洞，1976年生于辽宁省辽中县，退伍军人，
中国书法家协会会员，中国书协主办第四届“国学修养与书法”高研班成员。河北美术学院书法院特聘教授，（墨池）学院导师，辽宁省”十大青年书法家《中国书画杂志》提名，沈阳市书法家协会理事，沈阳市青年书法家协会副主席，2017沈阳市杰出青年书法家。“沈阳市青年书法十佳”。
全国首届个体私营、民营企业书法展三等奖（中国书协主办）
“农行杯”首届中国电视书法大赛（优秀奖）（中国书协主办）
2011年全国首届手卷展（优秀奖）（书法导报）
2011年《书法报》书坛新秀（新秀奖）
庆祝建党90周年全国书画展二等奖（全国人大、中宣、文化部）
2009年中国书法家论坛百佳精品展（十佳第四名）
全国第二届行草书作品展（中国书协主办）
全国首届青年书法篆刻展（中国书协主办）
全国第三届青年书法篆刻展（中国书协主办）
全国第二届扇面书法大展（中国书协主办）
全国首届草书大展（中国书协主办）
全国第二届草书大展（中国书协主办）
全国第八届全国书法篆刻展（中国书协主办）
全国第九届书法篆刻展（中国书协主办）
全国千人千作书法大展（中国书协主办）
全国当代书坛名家系统工程“五百人书法精品展”（中国书协主办）
全国首届册页书法大展入围 （中国书协主办）
全国首届“沈延毅奖”书法篆刻作品展（中国书协主办 ）
全国第二届‘沈延毅奖’书法篆刻作品展（辽宁省书协）
“生态大连”全国书法大展（中国书协主办）
首届“长江杯”全国书法大展(中国书协主办)
全国“金山岭”长城杯全国书法大展（中国书协主办）
大爱妈祖—第二届中华妈祖文化全国书法篆刻大展（中国书协主办）
第三届全军书法大展（中国书协主办）
纪念邓小平诞辰100周年书法大展（中国书协主办）
全国公务员书法大展（中国书协主办）
全国“冼夫人”书法大展（中国书协主办）
“走进青海”全国书法展（中国书协主办）
中央电视台第二届“杏花村汾酒电视书法大展赛”（ 中国书协主办）
“高桓杯”全国书法大展（中国书协主办）
建党85周年全国书法大展（中国书协主办）
首届“普洱茶”全国书法展（中国书协主办）
纪念傅山诞辰400周年全国书法展（中国书协主办）
中国•芮城首届永乐宫国际书画艺术节
西泠印社首届扇面大展（西泠印社主办）
“邓石如”奖全国书法大展（入围）（中国书协主办）
全国职工书法大展（中国书协主办）
2005年中国书坛青年百强榜（提名奖）（书法杂志社主办）
2008年中国书坛青年百强榜（提名奖）（书法杂志社主办）
2011年兰亭雅韵——北兰亭辛卯上巳雅集
2012年兰亭雅韵——第二届北兰亭电视书法大赛
中国书协会员百人作品精选（入编）
2006年《书法导报》国际书法篆刻年展（书法导报主办）
庆祝辽宁省书法家协会成立20周年晋京书法大展
辽宁省首届兰亭奖书法大展（获奖提名）
辽宁省第三届兰亭书法大展（获奖提名）
辽宁省首届正书大展（一等奖）
辽宁省三届正书（一等奖）
辽宁省第七届少数民族美术书法摄影大展（书法类，金奖）
辽宁省庆祝党的十九大胜利召开名家邀请展（特邀）
全国青年书法家200人（青少年书法杂志）
首届神龙奖全国网络大展（金奖）（青少年书法报主办）
书法作品散见于《书法报》、《书法导报》、《青少年书法报》并有专题介绍
禅意入书 笔下无痕
读怀素《草书<千字文>》
文｜王之洞
怀素《小草千字文》为怀素晚年即公元七九九年所书，绢本墨迹，末有贞元十五年六月十七日於零陵书，时年六十有三，署款。此帖共八十四行，一千零四十五字，书法内容为古代文字启蒙读物《千字文》，该本虽为草书，章法上却毫无荒率、急躁之感，通篇静谧、平和，用笔、结字，亦轻松自然，却又法度谨严，达到了“从心欲而不逾矩”的境界，给观者以非常的美感享受，堪称佛家审美书风的典范之作。人称小字贞元本，于右任曾跋“此为素师晚年最佳之作。可谓‘松风流水天然调，抱得琴来不用弹”。并有一字一金之誉，故又名“千金帖”怀素以狂草闻名，怀素与张旭齐名，史称“草圣”。他的草书瘦劲有力，灵动自然，如骤雨旋风，随手万变。但此卷一洗早年颠狂之意，平淡稳健，从容之气跃然纸上，全帖无《自叙帖》的纵放奇趣，不颠不狂，不急不躁，气息尤为清逸，且中规中矩，字体大小一致。下面就此帖，浅谈以下三个方面的理解。
一、笔法，明代文嘉：“此卷笔法谨密，字字用意，脱去狂怪怒张之习，而专趋于平谈古雅。”此帖一反怀素早年骤雨疾风做大草之意，而是全以中锋含蓄而出，圆起，圆收，起笔处自然而沉着，提笔入纸而藏露自然，于行笔处沉着饱满，笔划之起、行、收，充分而特重行笔过程，故而颇多篆籀古意，凝炼而高古，看似信手写来，实则古法严紧而精气内敛。初看似漫不经心，实则笔笔合于法度，脱去狂怪怒张，专尚平淡古雅。反映了怀素艺术创作上的另一种追求。元鲜于枢《论草帖》有“怀素守法特多古意”一论，又如太极两仪轮转，了无痕迹，而又气象宏大，松透而古淡，篆籀之法化于腕下，行笔愈提愈按，随势流转而气虚线实，故而显得真气弥漫，无论是单字之内，还是整体格局，无不体现出百炼钢化绕指柔之境。明莫如中说：“怀素绢本千字文真迹，其点画变态，意匠纵横，初若漫不经思，而动遵型范，契合化工，有不可名言其妙者”。
二、结构，怀素小草千字文在结体上单字结构，外松而内紧，结字重心偏下，而字态略显修长，笔划使转从容而安祥，单字虽小而字外字内疏朗通透，于平正间极尽字形原态，虽大小变化不大且少有牵丝连带，但于单字书写间字字有妙趣，字字得天机，或一字一笔为之，或一字长短笔互用，或于使转布白间时出意趣，提与按、动与静、走与留……，看似无意，实则深藏玄机，故临写此帖同时应用大量时间仔细读帖，孙过庭《书谱》有言，“拟之者贵似，察之者尚精”，便是此中关键，通过对字形，笔法的细致分晰，识得其中的共性特点，触类傍通，方可学得精华，“临即是创，创即是临”，通过不断认识的加深，自然而然会走向自由创作之境。
三、章法，怀素此帖为绢本手卷形式，纵28.6厘米，横278.6厘米，行距疏朗、通透，字距亦不紧密，随势而书，怀素书此帖已至暮年，用笔从容而淡定，时而有意识的留驻，更是增添了一种老境之美，刘熙载言：“用笔者皆习闻涩笔之说，然每不 知如何得涩，惟笔方欲行，如有物拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣，此帖独得此理，临写此帖每每与此，眼前便显现怀素老僧青灯古卷，安然适书之态，寓人生之沉淀，参佛理之妙悟，付于笔下，而这一刻当是技进乎道的完美结合。笔墨娴熟，用墨巧妙。毛笔书写时蘸墨的节奏浓淡交替，干湿互用，与整体风格的平淡格调相统一，质朴中见匠心，平和中见灵性。看似不经意，实际上是有意为之，这应该是怀素草书追求险绝之后，复归平正，返璞归真的真实写照。
清代诗人赵翼有诗云：“江山代有才人出，各领风骚数百年。”而怀素的草书何止影响了几百年呢？此帖影响深远，而于草书的学习与研究可称为必学之帖，近代大家于右任《标准草书》的取法元素便是《小草千字文》。董文敏的《试笔帖》亦受怀素风格的影响。同时怀素书风对日本的书法影响深远，一代高僧沙门良宽对怀素多有推崇并用心习之，他们都身为僧人，有着佛学与禅理的会心相融，心性相通。而此传达出的技法之外的，对书法境界的追求，无异是更高层次的体现，也是吾辈书法人终生所追求之境吧！
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