清代王翚《康熙南巡图卷》拍出1035万元
清初山水画直承董其昌的理论与实践，代表人物是清初“四王”，他们信奉董其昌的绘画主张，致力于摹古，推崇“元四家”，强调笔墨技法，追求蕴藉平和的意趣，在清初画坛上产生了广泛的影响，形成了所谓的正统画派。由于受到统治者的赏识，“四王”及其画派被作为正统画风而受到推崇，占据了画坛的主流地位，其影响绵延至清末民初。
“四王”之中，以王时敏年纪最长，亦为“四王”之领袖，其直接受教于董其昌，早年作品仿黄公望而颇有董其昌笔意，中年开始形成个人面貌，晚年画风日益成熟，形成了苍润古澹、松灵秀雅的风貌。
王时敏对于“元四家”，尤其黄公望的临仿贯穿其艺术生涯始终，本幅山水立轴，水墨纸本，作于辛卯（1651年），时王时敏59岁，正是画风由中年向晚年逐渐转变的重要阶段。王氏在这一时期留下数件仿黄山水精品，上海博物馆所藏《仿黄公望山水轴》（图一，1649年）堪称此中典范。若持之与本幅相较，不难发现两件作品具有非常相近的个人风格，从经营布置、气息格调，到山峦（图二）、坡脚（图三）、点苔（图四）、杂叶树（图五）、建筑（图六）等细节的处理，均呈现出相当稳定的个人习惯，款题书法风格亦极近似。
本幅上方有顾云臣78岁时书写的一段长题，其内有“康熙癸亥仲冬十日偶过罗溪，越九道兄出烟翁画见示”，可知藏宝者为越九道兄，查《中国历代人名大辞典》可知“越九”为张锡怿，江南上海人，字越九，号宏轩，顺治十二年进士，官泰安知州，工诗词。后赞曰“笔势高迈，秀润不凡，烟翁深得大痴三味，真杰作也”。顾氏以写真祗候内廷，名重京师，眼界自然不凡，题赞恳切公允，确非虚誉。台北故宫博物院藏有顾氏《临范长寿寿星》一轴（图七），同为78岁所作，涵括自题一段。本幅长题同《临范》轴自题，无论书写风格，运笔习惯，落款，钤盖“布圣衣之付”印，皆毫无二致，可互为比对印证。
本件王时敏山水轴旧为翁之缮所藏。常熟翁氏富藏书画，日军侵华时流失殆尽。九十年代，此作曾作为“私人收藏”刊录于日文《古美术》期刊，推想或有更早期的出版或著述，就此留俟待查。
翁之缮（1874-1918），字兰茞，柟士、兰士，号鬲庵，漫时、公劲。晚号晦翁，室名仪安室，石梅山房。翁奎孙子，出生时曾叔祖翁同龢有诗云：大椿犹健在，芝乎尔最先。他是翁氏“之”字辈中的最长，因翁同龢遗一青铜鬲，故自号鬲庵。年十六入京随侍同龢左右，以正一品荫生，应顺天乡试时。屡因翁同龢任主考官，堂叔翁斌孙任同考官，而致违避，不得入场应考。于是转攻外文，精通英、俄、日文，翁同龢承光绪帝之命为防止泄密，凡与俄国交涉中李鸿章发来电报，皆有翁之缮翻译。后返故里常熟，居思永堂。捐官得道衔，清末出任直隶候补道。在任时知翁同龢病即返里，时在同龢左右。同龢逝，之缮不任，以书画自娱。
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